再谈填词的窍要

    词最初可以谱曲吟唱，是根据乐曲的长短、节奏填上词句。而所谓“调有定格，字有定数，韵有定声。”在某中程度上限制了词的填写范围。某一个词牌的填写内容主要是根据这个词牌的字数、声调、韵律来确定，是悲伤、是狂放基本上有定格。哀伤的词牌填写欢快的内容，柔媚的词牌填写豪爽的襟怀，就错了。

    刘庆云、刘建国先生的词曲通将词的特性归纳为“情思细美、体性阴柔、比兴婉曲、境界朦胧”深入的说明了填词的妙旨。词是一种善于修饰的体式，隽永、含蓄、委婉是词的特质，词比较容易抒发人心最细微的感情，能创造难以言传的意境。诗重于言志，所以景象开阔，自然挥洒。词重于抒情，所以曲径通幽，细腻情浓。欧阳说：“此意如何？细似轻丝渺似波。”道尽词的精妙所在，是填词人之心声。

    清人毛稚黄说：“如娇女步春，旁去扶持，独行芳径，徙倚而前，一步一态，一态一变。”用美丽的女性特征来形容填词的窍要，生动形象。一阕词的填写确实需要做到上面所描述的这样，要做到摇曳生姿，一个段落一种情态，上片有上片的疏阔，下片有下片的悲凉。如武陵人寻桃花源头，山重水复而柳暗花明。不能够做到一波三折，怎么可以谱曲吟唱？

    所谓愁苦之词易好，悲凉、怨愤的情感比之于快乐、欢喜具有更强大的感染力度。而内心的感伤更能够引起人的创作冲动，也最能够真切感人，最能令人回味。李义山的无题有未道之情愫，不是不愿表达，实是不敢言说，不堪言说。填词如果有这样的心态，字句自然曲婉，情在言外才是词的佳处。

    诗的格律稳重，为堂堂之阵仗。所以李、杜之流为千古所传诵。词的格律轻灵，翔动，则易安、屯田之六终为花间所钟爱。词的吟唱不是大声急呼，声调铿锵。苏子瞻强为豪放，则使词的典雅尽失，恰如大家闺秀作农家耕作，纤纤弱质怎堪重负？“大江东去”虽然豪爽激越，然意境始终逃脱不了曲折委婉。“十年生死”可谓看的很淡了，然“夜半”柔肠百转之时，尚会痴立“短松冈”唉！

    词用比兴，则为的是言在意外，其深层的意思蕴藏在表象之中。读前人词作如品百年佳酿，初品的味道与三杯之后的感觉大异其趣。填词亦是如此，初读是一种味道，再读又是一种感觉。三品之后更觉内涵悠远，无穷无尽。

    词的创作先要审题选调，原则上来说要做到声情与文情一致要根据具体的内容来确定词牌。一般来说短篇宜于抒情，如：生查子、浣溪纱“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫透！”寥寥四十字，景物、时间、空间，人物，情感都有了。短篇不需要过多的铺叙，不需要大量的景物描写，不需要大量的议论和感叹。短篇要精练，要字句工稳。没有太大的空间可以拓展，那么就要抓住最主要的东西，这很重要。

    长篇适于铺叙，如莺啼序之类的超长调，字数已经足够写一片散文，这样相对庞大的结果不用铺叙是无法使之圆满的，所有的东西都要更多的展开，无论是情感还是景物，是时间还是议论，反正有足够的空间使用，不妨畅快淋漓的发泄一通。

    韵脚较密，句子较短的词牌大多悲壮，激昂，如小重山，隔句协韵，以七字句、五字句、三字句这样的组合构成，曲调的安排偏于激越，怨愤。

    渔家傲按律填词

    仄平平仄仄（韵）

    平仄平平仄（韵）

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