《唐山大地震》用心灵的余震唤回逝

    前些日子看了唐山大地震的片花，眼泪就控制不住了，妻子问过我去电影院看这部电影么，我说我不会去，去了一定会哭的，一个男人家坐在剧场里哭让人笑话，妻子说都在那里哭谁还会笑话你，我说我自己会笑话自己，男人哭总是会被笑话的，于是我最终没有去电影院看这部电影，但我还是时时的牵挂着她，灾难片是最能召唤人性情感的，会把人的内心深处最原始的最本质的东西深刻发掘出来，看了他的片花我就感受到了这部电影导演的诚意。

    跨度三十二年的痛苦折磨，一股脑地塞给观众，导演的这份狠心，导演的这份诚心，导演的这份爱心无一不深深地打动着我，我曾经和妻子说过中国电影导演一直在进步的不多，而冯小刚就是这不多中的一个，他的人文理念的升华，他的道德情操的进步是当下中国所有导演中表现的最明显的，我不喜欢他早期的作品，但我要说没有早期作品的积淀，就没有现在的冯导，有幸，通过正版视频在网上欣赏到了冯导的这部作品，虽然哭的一塌糊涂，但心灵上还是经历了一次升华之旅，我喜欢唐山大地震因为他是在用心灵的余震唤回逝去的亲情。

    影片开始，恬淡安详，刚刚经历过浩劫的人们都在憧憬着新生活，司机方大强驾车载着一对儿女回家，这次出车又有不小的收获，给家里添了一台电风扇，这是一个再普通不过的七十年代家庭，一家四口其乐融融，日子清苦但幸福温馨，然而这一切都在一天夜里消亡殆尽，一场人间悲剧降临在这一家，一场大灾难降临在这座城市，仅为23秒的大地震摧毁了这个城市，摧毁了这个家，大强为救妻子儿女死了，孩子们被压在了瓦砾堆下，无助的儿女，绝望的呼救，痛苦的抉择，让一个女人彻底崩溃，让一个男孩失去了手臂，也让一个女孩封闭了自我，从那以后一家人天各一方，男孩和母亲相依为命，女孩自认为自己是个被抛弃的孤儿没有再找他们，被一对解放军夫妇收养，过了好多年每个人都在自己的空间里成长，但每个人都摆脱不了那段痛苦的记忆，他们都在追寻着，也都在逃避着，余震在继续，心结无法消除，直到有一天又一场地震，作为志愿者的女儿看到了一位母亲在救自己孩子的时候的痛苦抉择，之后那位母亲的表现不是用疯狂可以形容的，没有人愿意经受这样的痛苦选择，但她必须去做，刹那间女儿明白了母亲，于是随着无意中重逢的弟弟来到了母亲的小屋，母亲没有再婚，她用对丈夫的忠诚的来报答丈夫对她的救命之恩，当她看到女儿有些冰冷似的站在她面前，一种罪恶的救赎感让她不由自主的跪了下来，三十二年的心灵苦痛在这一刻得到了彻底释放，最终女儿也理解并原谅了母亲，亲人永远是亲人，血是永远浓于水的

    死亡，灾难，亲情永远是影视作品永恒的主题，唐山大地震囊括了所有要素，一场灾难，一个家庭的离合，让我们重新审视这个社会，金钱不重要，方家后来也有了钱，可方老太太宁可在那间小屋里画地为牢似地厮守，也不愿意搬进现代化的高楼大厦，还有什么比亲情更重要，方姑娘宁可忍受当单亲妈妈也不忍放弃那个肚子里的孩子，她已经被放弃过，不想再重蹈覆辙，可她却用她母亲的方式报复着，无论是对疼爱她的养父，还是不知她尚在人世的亲生母亲，她都选择了回避，虽然她可以重回到养父身边，却不可以原谅他的亲生母亲，亲情真是一把双刃剑，伤人也在自伤，32年让一个女孩变得如此冷漠，即使是对她有无微不至的关爱的养父，但最终这种坚冰似的冷漠被炽热的亲情感召所融化。

    有人说冯导用眼泪换金钱，我要说触动心灵的眼泪使用任何东西都换不来的，没人让你进电影院去哭，可这部电影是无法用笑去诠释的，无论反复出现的剑南春，抑或是工商银行，再或者是中国人寿，对于一部严肃的探讨生活内在价值观的电影，这些都是微末细节，是电影中的片段而已，我喜欢这部电影，我认为这是一部里程碑式的中国式文艺片，它的票房配得上这部电影的思想内涵，尽管我认为它是无价的，这部电影的意义在哪里，我觉着看完之后，回到家里舒舒服服睡个大觉就足够了，剩下的家人平安，温馨快乐自己去慢慢体验吧。

    另外这部电影很有意思的一个段落，地震后举国齐哀，不是为那逝去的24万同胞，而是为了那位伟人，以及最后那厚重的花岗岩长方形石碑前站着的那位悼念逝者的普通人，这应该是导演的别具匠心，也算是中国的一种人文进步吧，愿逝者安息，祝生者平安，无论是唐山还是汶川，无论是玉树还是舟曲。

    期待冯导的下一部电影，祝冯导平安幸福，健康快乐！