第四章 《神庙逃亡》

条是正常拿着手机什么都不做。

    第二条则是向左倾斜手机，第三条则是向右。

    没错，大家可能已经想到一些与此相同的游戏了。

    科纳米在一九八五年在红白机上推出的《火箭车》其实与我想的这款《神庙逃亡》的核心玩法相同。

    当然了，除此之外，也有一些需要滑动屏幕来完成的操作。

    例如屏幕中间有障碍物，通过下滑躲避。

    例如道路是断裂的，需要滑动上跳跳跃过去。

    下面是我只做的游戏实际演示画面，请大家观看大屏幕。”

    负责幻灯片的助手，将幻灯片最小化，然后切换到视频播放器。

    虽然说是实机演示画面，但是就是录制的视频。

    因为现在虽然已经有投影技术，但是万户的手机并不支持实时投影。

    而这款演示当中的《神庙逃亡》，也是一个十分简化的版本。

    玩家操控的角色是一个由黑色的线条组成的火柴人。

    而地面也是黑的，所谓的金币也仅仅只是一个又一个黑点罢了。

    虽然看上去平平无奇，但是游戏实际运行起来之后，却让在座的不少人，都身体往前倾斜了不少。

    如果问他们的感受是什么，什么游戏与这款游戏最像。

    他们的回答会是二维时代的《刺猬索尼克》。

    《索尼克音速鼠》系列是世嘉一段时间的招牌作品，它展现出的是当时在其它游戏上，从来没有让人感受到的速度感。

    虽然在三维游戏时代，三维游戏的速度感已经被赛车游戏展现的比较淋漓尽致了。

    但是，《神庙逃亡》给人带来的感觉却又不一样。

    要知道，左右摇晃手机，已经可以算是体感操作了。

    体感操作本身就是一件听起来高大上的事情。

    因此，游戏演示刚结束，就有人迫不及待的支持了这个项目。

    “我支持这个项目的立项！我觉得这个项目非常有趣！一定能够获得许多玩家的喜欢的！”

    “我支持！”

    “我也支持！”

    ……

    参加这次会议的最高领导，看到了超过三分之二的人选择支持，他开口说道，“《神庙逃亡》项目立项开始制作。”

    制作游戏，并非只有一套理论。

    如果采用巴甫洛夫的理论，或许永远都不会制作出《神庙逃亡》这种游戏。

    为什么呢？

    因为相比于这种炫技的游戏，那种肉骨头更加方便快捷。

    既然玩家在这样两款游戏上，都能收获快感。

    为什么不让玩家选择那一款更加高效的呢？

    但是。

    玩家需要的游戏体验，并不是单一的。

    而是需要多元化的。

    因此，既需要肉骨头又需要吃青菜。

    要知道，人类之所以吃单一食物会觉得腻歪。

    其实是因为这世间万物都有毒性。

    而人类在食用食物的过程中，需要解毒。

    而不同的食物对应的解毒器官和通道是不一样的。

    如果一直吃一个食物，就会让某一个通道过载，造成不可逆转的损伤。

    吃东西都是如此，玩游戏又怎能突破这个规则呢？